OPPO R11上市已經將近一個月，在銷量火爆的同時，一名OPPO產品設計師 Ann 現身總結瞭其多年以來的設計心得，想要將那些有關R11與“上帝之曲線”之間較量的過程告訴更多的人，下面我們一起來看看。
1.“詩意的極簡”
在談R11的設計之前，我想先談一下OPPO的設計。原諒我是一個咬文嚼字的人，我想用兩個字去形容：“輕”和“究”。
“輕”是輕松，我們不會去做讓人有“壓力”的東西，這就要求我們產品做得很輕薄。“究”是講究，追求細節的精致而不是刻意炫技，也許乍一看並不顯眼，但是琢磨細節又耐人尋味。“究”是過程，“輕”是結果，所謂的“深入淺出”。
編者註：在設計師的話裡有個詞用得非常好——“不會讓人有壓力的設計”，這的確準確描述清楚瞭OPPO產品帶給用戶的微妙感覺。
輕盈的產品設計一定是簡約的，但又有很精致的細節，就像Bang & Olufsen的產品。其實很多時候，產品設計不是做加法，而是做減法，減少幹擾用戶的元素。在R11上我們將光線感應器做瞭隱形，功能還在，但你看不見瞭，正面看起來更幹凈，這隻是一個小小的例子。
許多手機對於屏幕上方開孔的處理不夠克制和簡潔，所以這次R11在主流至少3個開孔的情況下，將光線傳感器進行隱藏處理的做法深得我心。
“詩意的極簡”，不是單純的物理結構的極簡，而是有意境的簡約。像中國古代山水畫，寥寥幾筆，遠山近影，大量的留白，反而給人無限想象空間。日本園林“枯山水”，受限於庭院面積，用石頭表達山巒，用白沙表達河流，在方寸間勾勒出千巖萬壑。方法就是寫意和象征。一壺茶，一個人，坐著冥想，意境就出來瞭。很多時候無聲勝有聲，就是這樣。
2.“似平非平的曲面”
兩年前，我們開始進行R11的設計。為瞭做到“輕薄”，我們付出瞭遠超乎大多數人能想象的心力。不知道大傢發現沒，R11在物理上，不是當前最薄的手機，但是在視覺上，是非常薄的。這是因為我們在背部采用瞭弧線的設計，但這條弧線不是一條簡單的曲線，下面會講到。
我們知道很多完美的設計都是曲線構成的，行星的星雲帶，承載著人類夢想的興登堡號，都是非常高級的曲線設計。曲線打破瞭規則，打破瞭四平八穩的結構，帶來瞭未來感和科技感，同時又顯得非常輕中古設備買賣薄。“直線屬於人類，曲線屬於上帝”，我們一開始就確定曲線作為R11的設計元素。
但我們通過調研發現，看慣瞭平板手機，絕大多數用戶很難接受手機背面大弧度，雖然這確實讓他們覺得手機變薄瞭。因為人的視覺邏輯很奇妙，如果你先看到側面很薄，再轉過來發現背面不是一樣的薄，你就會覺得自己被騙瞭，潛意識裡就會覺得手台中中古設備買賣機很厚。所以R11的設計重點，就在於解決用戶對大弧度的認知問題。
最終，我們在R11的背部，做瞭一個“似平非平”的曲面。它看起來無限接近於平面，但實際上又有弧度，這樣你就能接受瞭，並且覺得它真的很薄。
這個“似平非平”的曲面，由無數條曲線銜接而成，整體很流暢，不會出現戛然而止的“肩胛線”。同時每條曲線我們都增加瞭內應力，去約束它的弧度，它不能飄，要往下壓，才能讓它看起來近似於平。平直的直線，流暢的曲面，兩者看似矛盾，但我們成功做到瞭。它是一種約束美學，一種克制。
編者註：在設計師強調“似平非平的曲面”這一點之前，恐怕大多數用戶也都是隻感受到瞭R11自然的背部曲線，卻沒有發現這個極細的細節。
至於R11的側邊，我們希望它薄，但又不希望它鋒利。所以我們做瞭一個“恒定光影”的腰線，它能把人的視線固定在一定范圍內，我們剛好找到那個視線的臨界點。
R11的設計完成度很不錯，但很多時候我們會曲解瞭工業設計的難度系數，方寸之間，我們要平衡設計美感、元器件結構、使用體驗、CMF等，背後是日日夜夜的試驗和反復推敲。所以我特別想說出來，而不是簡單被定義為“像某某某”。
編者註：越是簡單其實就越是強大，這個看似矛盾的道理在手機上更是如此。與內部結構對抗融合的過程不容易，不過R11的外觀最終看來是成功的。
3.“適眾之美”
日本設計大師原研哉曾經說過：“藝術傢是指出問題，設計師是解決問題。”很多時候不是設計師在做設計，而是用戶在做設計，用戶在做選擇，我們不能硬著頭皮去做一個用戶不喜歡的產品，而用戶喜歡的東西在一個時間段裡又是趨同的，因為人是有視覺邏輯和視覺記憶的。
R11是適眾之美，是普世的，大眾能接受的美。這個美是沒有爭議的，不需要太多解釋，就那樣自然而然。像蒙娜麗莎，你會被她的氣質震撼，她讓你感覺到很舒服。同時細節又很妙，例如遠處的橋，小溪，眼神的處理。
R11的設計，特別是“似平非平”的曲面，就是OPPO設計語言的體現，它具有獨特性，也是我們的自信所在。弱水三千，一瓢飲，大抵如是。
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